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domingo, 6 de outubro de 2019

Tributo ao pintor espanhol Enrique Casanova 1850-1913 - O aragonês que, admiravelmente, retrata, em aguarelas, os interiores dos Paços Reais da Ajuda, Cascais e Sintra – Foi professor de pintura do príncipe D. Carlos e do infante D. Afonso. E, posteriormente, de outros membros da família real, cujos ensinamentos frutificaram na obra artística de D. Maria Pia, D. Luís e D. Amélia - Para além do Paço, Casanova alargaria ainda o seu magistério, quer no âmbito privado, quer no público, ao ingressar no ensino oficial.



Jorge Trabulo marques - Jornalista e Investigador

Coleção particular - Imagem parcial de quadro inédito

ASPECTO PARCIAL DE QUADRO A ÓLEO - INÉDITO DE ENRIQUE CASANOVA  
Hoje ocorreu-nos, aqui recordar, o célebre pintor espanhol, Enrique Casanova,  com a imagem (parcial) de uma obra inédita a óleo, além de uma fotografia à família real 
Casanova, adquiriu grande notoriedade em Portugal, quer pelo talento das suas obras artísticas em aguarela e a óleo, quer, sobretudo,  por ter sido o  mestre da casa real, tendo entre os seu alunos D. Luís I e D. Carlos I, ambos bons aguarelistas. "Pintou retratos da família real portuguesa, sendo muito conhecido, pela sua ternura, o retrato da rainha D. Maria Pia e seu neto D. Luís Filipe."

Coleção particular - Foto inédita
FOTOGRAFIA ASSINADA PELO MESMO PINTOR A UM GRUPO DE PESSOAS NA MARGEM DE UMA  PRAIA  - Igualmente desconhecida, onde parece estar o Rei Dom Carlos e outros membros da sua corte


Enrique Casanova, figura de destaque na corte portuguesa, como pintor da Real Câmara e professor de aguarela dos príncipes reais, tendo também sido o autor de várias fotografias, quer em Portugal quer na deslocação que a família real fez ao Egito.
 
Foto leiloada

A foto do lado direito,  com a Rainha D. Amélia. os príncipes D. Luís Filipe, D. Manuel e respetiva comitiva na sua viagem ao Egipto, atribuída também a Enrique Casanova, foi  leiloada em Lisboa   - Tendo sido  assinada por D. Amélia, por D. Luís Filipe, por D. Manuel, pelo Viconde da Asseca, pelo Dr. Gabriel Kerauch, por Fernando Serpa e Condessa de Figueiró (Pepita)


No texto, que acompanhava a divulgação da imagem,   é referido que, “em  28 de Fevereiro de 1903, D. Amélia, tomando o título da Marquesa de Vila Viçosa, partiu com os seus filhos para o Mediterrâneo e Oriente, a bordo do Iate Real "Amélia". Visitaram Jerusalém, Cairo, Port Said entre outras regiões, levando na sua comitiva os Condes de Figueiró, o Visconde da Asseca, o doutor Kerauch - perceptor dos princípes, D. António de Lencastre - o médico, o reverendo Damaceno Fiadeiro, o pintor Enrique Casanova, entre outros"



Enrique Casanova, é uma referência na expressão artística pictórica do  Palácio Nacional da Ajuda. Além de outras obras que incluem coleções do PNA, Casanova pintou um álbum de aguarelas - encomendado pela rainha D. Maria Pia - que retrata o interior de dos paços   Reais da Ajuda, Cascais e Sintra

É sublinhado que “O álbum de aguarelas do pintor Enrique Casanova (1850-1913)  ilustra dezanove salas dos Palácios Reais da Ajuda, Cascais e Sintra, no tempo de D. Luís I (1838-1889, rei 1861). Idealizado como presente de aniversário para ser oferecido ao rei em 1889, por encomenda da rainha D. Maria Pia, foi apenas em 1895 que a firma Leitão & Irmão, ourives da Casa Real, apresentou os desenhos para a capa do álbum, realizada em couro e prata, com as armas de Portugal cinzeladas".

"Trata-se de um documento artístico de grande valor para o Palácio Nacional de Sintra, pois estas aguarelas permitem visualizar o arranjo de alguns espaços entre os anos 1889 e 1891/92, revelando a decoração e a disposição dos objetos das salas retratadas, sendo possível referenciar algumas peças que ainda hoje fazem parte das coleções.
 (...) Nomeado Pintor da Real Câmara desde novembro de 1885, consolidou o seu estatuto no círculo restrito da Corte, passando a acompanhá-la nas suas itinerâncias pelos paços reais.
Cultivou a aguarela, o guache, o pastel e o óleo, mas foi a aguarela a técnica pictórica utilizada para registar, por encomenda de D. Maria Pia, uma série de interiores dos paços reais da Ajuda, Cascais e Sintra. A mestria técnica e o realismo patentes nestas aguarelas possibilitou que,  um século mais tarde, o Palácio Nacional da Ajuda as tomasse como fonte privilegiada para a reconstituição histórica das suas salas.
O ecletismo e polivalência de Enrique Casanova é visível na sua produção cerâmica, escultórica, pictórica e gráfica. Especial destaque para a decoração de um serviço de jantar, cujo tema – um veado – foi inspirado na pintura do teto da Sala dos Brasões do Palácio de Sintra. No âmbito da ilustração, colaborou com a rainha D. Amélia e Raul Lino nas ilustrações para o livro O Paço de Sintra (1903), com texto do Conde de Sabugosa, e com D. Carlos de Bragança no Catálogo Ilustrado das Aves de Portugal (1903, 1907). https://www.parquesdesintra.pt/pontos-de-atracao/o-album-de-aguarelas-de-enrique-casanova/

"Enrique Casanova nasceu em San Gil de Zaragoza (Espanha), em Janeiro de 1850. Foi autodidacta, exercendo tarefas na oficina de litografia de seu pai. Cerca de 1880, veio viver para Portugal, onde trabalhou na Litografia Portugal. Nesse mesmo ano, por ocasião das comemorações do tricentenário da morte de Camões, publicou ilustrações do evento na revista «O Occidente», o que chamou a atenção do público. Sendo recomendado ao rei D. Luís, foi chamado para o círculo restrito da corte, a fim de instruir o Príncipe Real D. Carlos e o Infante D. Afonso na arte da aguarela. Casanova iniciou as suas funções de professor de pintura dos Príncipes em meados de Maio de 1881, trabalho que se prolongaria até Setembro de 1884. - Excerto de  http://aarteemportugal.blogspot.com/2017/01/enrique-casanova-1850-1913.html

REFERÊNCIAS BIOGRÁFICAS, MAIS DETALHADAS, PODERÃO SER LIDAS NO INTERESSANTE  TEXTO  DE  JOÃO VAZ -  Conservador das coleções de Pintura e Desenho do PNA

(...) Oriundo de meio humilde, cedo pôs à prova seus dotes artísticos – expressão de um autodidactismo virtuoso – com a execução de tarefas na oficina litográfica de que seu pai era proprietário.
A ideia, que concretizou, de desenhar e estampar em rótulos de caixas de fósforos caricaturas do recém-entronizado Amadeu de Sabóia, valeu-lhe, a par de um êxito célere, a perseguição policial e o encarceramento. Liberto, ainda trabalhou em oficinas litográficas – que não a de seu pai – no país vizinho.
 
Todavia, face a um ambiente político que persistia em não favorecê-lo, Casanova, cerca de 1880, decidiu-se pela vinda para Portugal.

 
Aqui obteve trabalho, de imediato, na Litografia Portugal, onde, mercê da qualidade da sua obra, se destacou dos restantes colaboradores.


Nesse ano de 1880, por ocasião das comemorações do tricentenário da morte de Camões, Enrique Casanova fixou na revista «O Occidente», através de ilustrações de excelente factura, os momentos mais significativos do evento. E ao mesmo tempo que a ampla divulgação da revista dava azo a que o trabalho de Casanova prendesse as atenções de um público considerável, outro facto iria marcar decisivamente e para sempre a vida do artista espanhol.
Com efeito, na mesma altura, ao executar uma aguarela do Chiado e do Largo Camões, Casanova foi surpreendido pelo olhar atento e conhecedor de Juan Valera, embaixador de Espanha em Lisboa, que oportunamente o recomendou ao rei D. Luís.
Deste modo – e porque o monarca português comungasse da ideia, então em voga, de que a aguarela era o género de pintura mais propício à iniciação aos trabalhos a óleo – Enrique Casanova foi chamado para o círculo restrito da corte, a fim de instruir o Príncipe Real D. Carlos e o Infante D. Afonso naquela complexa arte.

 
Emparceirando com outros dez mestres, Casanova iniciou as suas novas funções de professor de pintura dos Príncipes em meados de Maio de 1881, auferindo o vencimento mensal de 30$000; trabalho que se prolongaria até Setembro de 1884, altura em que D. Carlos, por atingir a maioridade, se veria compelido ao cumprimento de obrigações da maior responsabilidade, a que os superiores interesses do Estado obrigavam.
Porém, estava longe de se esgotar aqui a actividade de Casanova como professor. E se oficialmente havia cessado de ministrar as aulas aos Príncipes, a verdade é que nunca deixaria de os acompanhar artisticamente, sobretudo a D. Carlos, de quem era admirador inconfessado e a quem reconhecia o maior talento.
Por seu lado, os restantes membros da Família Real, ante a declarada competência do pintor aragonês, não hesitaram em tomá-lo, também eles, para mestre de desenho e pintura, sendo os honorários pagos pela Administração da Casa da Rainha. Facto é que os ensinamentos de Casanova foram frutificando, emergindo claramente da obra de D. Maria Pia, de D. Luís e de D. Amélia.


Para além do Paço, Casanova alargaria o seu magistério, quer no âmbito privado, atendendo a inúmeros discípulos – amadores e profissionais – que particularmente o procuravam, quer no público, ao ingressar no ensino oficial.
No primeiro caso, entre os que usufruíram dos seus serviços, contam-se D. Isabel e D. Margarida Luz, filhas do Visconde de Coruche, D. Maria Domingas Cabral da Câmara (Belmonte), Eduardo Augusto da Silva, José Bazaliza, José Maria Martins, Luís António Sanches, Ribeiro Artur, Roque Gameiro, Ricardo Hogan e Manuel de San Romão. Alguns deles, aliás, frequentariam o curso nocturno de desenho e aguarela que Casanova abrira numa dependência da Real Casa Pia, em Belém.



Por outro lado, o seu ingresso no ensino oficial decorreu dos termos de um despacho de 27 de Agosto de 1888, que o nomeou professor da Escola de Desenho Industrial Gil Vicente, em Belém, com o vencimento mensal de 50$000. Suprimida esta, por Decreto de 8 de Outubro de 1891, Casanova foi colocado na Afonso Domingues, em Xabregas, para, logo a seguir e definitivamente, ser destacado para a Escola Príncipe Real, ao Rato.
 
Entretanto, Casanova – nomeado Pintor da Real Câmara, desde 13 de Novembro de 1885 – foi consolidando um estatuto de certo relevo na corte, passando a acompanhá-la de modo sistemático nas suas itinerâncias pelos paços reais, chegando, sem surpresa, a ver-se incluído no rol dos acompanhantes da rainha D. Amélia e dos Príncipes, na viagem cultural que esta Senhora empreendeu pelo Mediterrâneo, entre Fevereiro e Maio de 1903, a bordo do iate real «Amélia»



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Guerra Junqueiro - Aguarela de Casanova
Casanova
Nesta empresa, em que foram escaladas cidades como Cádis, Gibraltar, Argel, Tunes, La Valletta, Alexandria, Cairo, Tebas, Palermo, Nápoles, Mónaco e Marselha, Casanova revelou-se, para além de mestre atento aos registos executados pelos seus reais discípulos, fotógrafo empenhado, fixando um considerável número de imagens, procurando não raro enquadrar os seus companheiros de viagem nos mais interessantes aspectos da monumentalidade visitada.

Toda esta actividade não impedia, porém, que o artista fosse desenvolvendo a sua carreira individual, cultivando, para além da aguarela, o guacho, o pastel e o óleo, chegando a exibir alguns trabalhos na 14ª Exposição da Sociedade Promotora de Belas Artes – 1887, na 2ª Exposição da Sociedade Nacional de Belas Artes – 1902 e na 6ª Exposição da Sociedade Nacional de Belas Artes – 1906. Na Ericeira, Em Paço d’Arcos, No Cabo da Roca, Dos bons tempos, Na Guia, Recordações de Toledo, Recanto de Sintra, Espanhola, Farol de Santa Marta, Guerreiro, constituem alguns dos principais títulos que ilustram a sua pintura de cavalete. Artista «possuído de técnica segura, baseada num sólido desenho, empregando notável transparência nas aguarelas, e respeitando os brancos do papel para os pontos luminosos», Casanova afirmava-se cada vez mais como pintor de largos recursos.
 
Foi igualmente a aguarela que registou, por encomenda de D. Maria Pia, uma série de interiores dos paços reais da Ajuda, Cascais e Sintra, executada com a perfeição técnica que invariavelmente punha nos seus trabalhos. O respeito pela realidade que, à época, se exigia para este tipo de manifestações, revelar-se-ia da maior importância quando, um século mais tarde, o Palácio Nacional da Ajuda as tomou como fonte privilegiada para a reconstituição histórica das suas salas que, aliás, já vinha empreendendo.


O ecletismo da obra de Enrique Casanova patenteou-se outrossim na cerâmica, na escultura, na ilustração gráfica e até na decoração de um serviço de jantar, cujo tema – um veado – foi inspirado na pintura do tecto da Sala dos Brasões do Paço de Sintra. Na ilustração, são de sua autoria a litografia que ornamentou a capa do catálogo da 2ª Exposição de Quadros Modernos – também conhecida como a 2ª Exposição do Grupo do Leão – publicado por Alberto de Oliveira, em 1882; uma outra incluída no único número da revista «Lisboa – Porto», editada para a recolha de fundos a favor dos sobreviventes do incêndio do Teatro Baquet do Porto, em 1888; a ilustração da capa do romance de Rebelo da Silva, «A Última Corrida de Touros em Salvaterra», de 1888; colaboração artística no semanário de Coimbra «Jornal Para Todos», de 1889; o desenho das gravuras que ilustraram a obra «Os Filhos de D. João I», de Oliveira Martins, em 1891; o desenho dos quadros do «Compêndio de História de Portugal», incluídos na revista «Arte Portugueza», de que era, aliás, director artístico (1895); as ilustrações para o «Album Comemorativo do Centenário de Santo António», editado pelo Diário de Notícias, em 1895; a ilustração, a par de António Ramalho, do 1º volume de «Arte e Artistas Contemporâneos», de Ribeiro Artur (1896); ombreando com a rainha D. Amélia e Raul Lino, as ilustrações para o livro «O Paço de Sintra», com texto da lavra do Conde de Sabugosa (1903); colaboração no «Catálogo Ilustrado das Aves de Portugal», da autoria de D. Carlos de Bragança (1903, 1907).
Como escultor, executou, entre outras peças, o bronze Cabeça de Cristo, que figurou na Exposição de Arte Retrospectiva, em 1937.


Finalmente, como ceramista, há notícias que atestam trabalhos seus de pintura e cozedura de azulejos, em diferentes fábricas.
Proclamada a República, Casanova retirou-se para Madrid – porém não antes de Março de 1911 – indo hospedar-se na Casa dos Artistas, fundada por Luís Sainz. A sua entrada nesta instituição deveu-se provavelmente ao pintor Juan José Gárate, seu velho amigo, que também o introduziu no meio intelectual e artístico da capital espanhola. Entretanto, vieram juntar-se-lhe Agustina, sua mulher e companheira de sempre, e Pilar, sua cunhada.

 
Em 1912, Enrique Casanova, como em reconhecimento pelo respeito e amizade com que, durante toda uma vida, fora tratado pelos colegas portugueses, não poupou esforços, numa acção de bastidores, para que o maior número possível deles pudesse participar na Exposição de Madrid desse ano, que se realizava nos Palácios do Retiro. Conseguiu, assim, que estivessem presentes vinte e cinco pintores e sete escultores portugueses.
 
Embora não sendo um velho, Casanova vinha padecendo, há tempos, de uma doença de estômago que muito o incomodava. Por outro lado, o assassínio do seu amigo e rei D. Carlos, os distúrbios violentos acarretados pela revolução republicana portuguesa e até o afastamento de sua filha Virgínia para Barcelona foram factores que terão contribuído para o agravamento do seu estado de saúde.
Facto é que, desde o início de 1913, as suas moléstias aumentaram e nem os esforços do médico Luís Francés impediriam a sua morte, ocorrida a 16 de Outubro desse ano.
http://www.palacioajuda.gov.pt/pt-PT/galeriavirtual/album/PrintVersionContentDetail.aspx?id=456




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